Но производство «блокбастеров», названных известным продюсером Робертом Эвансом «новейшей формой искусства XX века», становится главной целью больших студий «нового» Голливуда. Меняется стратегия и тактика большого кинобизнеса: киномагнаты делают теперь ставку на один-два «блокбастера» в год, подготавливая их выход на экраны с такой помпой, что ими прочно закупориваются прокатные каналы для всех других картин. Стоимость производства таких фильмов за счет технических трюков резко возрастает до 20-30 миллионов долларов, что выводит на новый уровень и затраты на рекламу, которая призвана превратить избранный студией фильм в событие общенационального масштаба задолго до его премьеры. Непроизводительные расходы на то, чтобы «разогреть» рынок, теперь не только сравнимы с производительными расходами, но в ряде случаев даже превышают их. Благодаря такой всепроникающей рекламе общественное внимание в течение 70-х годов по существу принудительным образом переключалось с «Ада в поднебесье» на «Челюсти», с «Челюстей» — на «Кинг-Конга», с «Кинг-Конга» — на «Близкие контакты третьего типа» и так далее.
Одно общее свойство этой «новейшей формы искусства XX века» неоднократно отмечалось западной прессой и критиками: она значительно меньше, чем традиционное кино, нуждалась в талантливых актерах психологического переживания.
Место живых людей в «блокбастерах» уверенно занимали куклы монстров, чудовищ, мутантов, космических пришельцев, оборотней. Часто роботы играли главные роли. В кино стремительно поднимался спрос на профессии бутафоров-дизайнеров, художников-кукольников, мультипликаторов и специалистов по компьютерной технике. Наравне с режиссерами и актерами получали они высшую награду Американской киноакадемии за трюковые эффекты и мастерство бутафории, имена отдельных виртуозов своего дела обретали национальную известность. Свои услуги режиссерам предлагали вновь созданные специализированные фирмы и компании, разрабатывающие на самом современном уровне компьютерной техники аудиовизуальные эффекты. Так создал свою компанию компьютерных методов съемки. Так называли эти суперфильмы в Голливуде, используя термин Пентагона, означающий ядерный заряд сверхбольшой мощности. Опасные тупики кризисного сознания 73 трюковых сцен и космических сюжетов режиссер-«звезда» Джордж Лукас после головокружительного успеха «Звездных войн». Так из коммерческой рекламы в сферу производства художественных фильмов перешла созданная известными художниками-мультипликаторами Дрю Такахаси и Гарри Гуриерризом компания «Колосл пикчерз».