Как создать смешную сцену: изменение темпа воспроизведения

0
Фрагмент нашел исследователь Денис Макарычев9/12/2024

Нереальное само по себе не смешно. Оно смешно только в столкновении с реальным, только как передразнивание, извращение, заострение реального. Происходит нечто совсем необычное – и мы изумляемся, настораживаемся, пугаемся. Происходит что-то вполне обычное, но происходит не так - и мы смеемся.

В этом смысле весьма интересны специфические возможности киноискусства – добиваться комических эффектов изменением темпа и направления движения. Происходит обычное, знакомое нам движение, но в необычном темпе. Мы уже вспоминали опыты Мельеса, который, вертя ручку киноаппарата медленнее или быстрее, заставлял парижских прохожих парить или мельтешить. Мак Сеннет заставлял своих полицейских и удирающих от них персонажей нестись с противоестественной быстротой. Закройщик из Торжка улепетывает от перезрелой хозяйки-невесты быстрее прославленного чемпиона. Интересно, что старые, немые фильмы, снятые на шестнадцать кадриков в секунду и демонстрируемые со «звуковой скоростью» в двадцать четыре кадрика в секунду, часто смешат зрителя хорошо сделанными драматическими эпизодами из-за того, что движение в них ускорено.

Но смешит и замедленное движение. В итальянской комедии «Полицейские и воры» есть великолепная сцена медленной погони. Пожилой, истощенный, обремененный заботами мошенник, которого играет Тото, обманул американца и вынужден спасаться бегством от полицейского. Но пожилому, толстому и тоже обремененному заботами полицейскому (Альдо Фабрицци) неохота стараться. В глубине души он презирает американца и сочувствует своему соплеменнику. Медленный темп погони непривычен и потому смешон. Но он смешон вдвойне, так как идеологически наполнен, целеустремлен, оправдан содержанием. Благодаря глубокому содержанию этой сцены режиссерам Стено и Моничелли не понадобилось заострять ее, шаржировать. Она решена просто, без технических ухищрений.

Но техническими приемами пренебрегать не следует. Медленное парение, достигаемое убыстренной съемкой (рапид), дает не меньше комедийных возможностей, чем убыстренное, спешащее, мельтешащее.

А обратная съемка, позволяющая герою стремительно пятиться задом или взлетать на крыши?

А «стоп-камера», позволяющая мгновенно в кадре или неожиданно появляться и незаметно исчезать?

А многократные экспозиции, позволяющие одному актеру играть сразу несколько ролей, здороваться или драться с самим собой?

А размножение кадра, позволяющее мгновенно останавливать движение и затем его продолжать? Если один из кадриков фильм напечатать подряд несколько раз, то действие на экране как бы останавливается, превращаясь в неподвижную фотографию. Этот прием позволяет мгновенно останавливать действие, чтобы внимательно рассмотреть застывшие в неподвижности фигуры, а затем, неожиданно, действие продолжить. В документальном фильме «Освобожденная Франция» С. Юткевич так «‎остановил» Гитлера, выходящего из вагона после подписания капитуляции французскими генералами, что резко выпятил, подчеркнул, сделал заметными и глупое самодовольство и злорадное ликование фашистского главаря. Этот поразительный сатирический прием стал одним из любимейших приемов образной кинопублицистики.

Источник: Р. Н. Юренев. Смешное на экране. – М.: Искусство, 1964. – С. 196-197.

ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?

Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний. 

Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь. 

Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.  

📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.

Следующая статья
Искусство и дизайн
Как создать смешную сцену: нужно обмануть ожидания зрителя
Замечательные возможности предоставляют комедиографу события, завершающиеся не теми результатами, которых ожидали. Пустые старания, заканчивающиеся неудачей, — на них строили свои сюжеты и Мольер, и Лопе де Вега, и Островский, и Бернард Шоу. Однако заранее известная зрителю неудача или вялое, ленивое стремление героя к цели лишают ситуацию комизма. Нужно, чтобы герой страстно верил в свою победу, чтобы зритель, хотя бы некоторое время, верил вместе с ним и чтобы неожиданный результат появился внезапно. Машина для кормления, которую испытывают на Чаплине в...
Искусство и дизайн
Как создать смешную сцену: нужно обмануть ожидания зрителя
Искусство и дизайн
Чем отличается работа актёра в театре и в кино
Livrezon-технологии
Как устроены комедийные сцены: теория комического на примере «Ревизора»
Livrezon-технологии
Смейся, как Анри Бергсон. Сочиняем комедию по его советам из книги «Смех»
Livrezon-технологии
Фактчекинг в тексте: что и как проверять? Приём «Конкретизация»
Livrezon-технологии
Как обстановка помогает в работе: писательские приёмы Чарльза Диккенса
Иностранные языки и лингвистика
Как связаны слово и его значение: Лев Выготский об особенностях внутренней речи
Livrezon-технологии
Умберто Эко о том, как собирает материал для своих романов
Искусство и дизайн
Зачем нужно критиковать произведения искусства
Искусство и дизайн
Как продать фильм в кинотеатры – текст из истории российского кино
Livrezon-технологии
Курсовая работа здорового человека vs «Курсач курильщика»
Искусство и дизайн
Первые моментальные фотографии – история кино
Livrezon-технологии
Секреты мастерства выдающихся писателей: Оноре де Бальзак
Livrezon-технологии
Чем know that отличается от know how – фрагмент из книги «Как написать умную книгу?»
Livrezon-технологии
Картотека тем Максима Горького