Какие шрифты удобнее читать и почему
Из опыта нам известно, что некоторые шрифты читаются легче, чем другие. Совершенно независимо от типографического качества верстки и печати одни шрифты нашим глазам воспринимать удобнее, а другие — нет. Этот факт всегда привлекал ученых от типографики, проводивших десятки лет в исследованиях, направленных на изучение удобочитаемости (readability). Целью таких исследований было выяснить, что в типографической практике увеличивает степень удобочитаемости, и определить, какие гарнитуры шрифта легче воспринимаются.
Исследования удобочитаемости пользуются недоброй славой, поскольку зачастую приводят к туманным и противоречивым выводам. А иногда даже подвергают сомнениям общепринятые истины. Например, длительное время считалось неоспоримым, что шрифты с засечками читать легче, чем шрифты без засечек. Выясняется, что исследования никак это не подтверждают. Точно так же прямые шрифты долго считались более удобочитаемыми, чем курсивные. В одной работе даже утверждалось, что их удобочитаемость выше на три процента.
Тщательные исследования разрушают эти стереотипы. В частности, сравнивались скорости чтения текстов, набранных прямыми шрифтами и фрактурой (Fraktur), или готическим шрифтом (black-letter), популярным в Германии вплоть до Второй мировой войны (рис. 5.1). Все считают, что причина более медленного чтения фрактуры состоит в том, что штрихи во фрактурных шрифтах очень похожи и так близко расположены друг к другу, что читателю требуется довольно много времени, чтобы распознать буквы. Заблуждение! Исследования выявили, что скорость чтения фрактуры читателями, привыкшими к чтению фрактур, не отличается от скорости чтения прямой антиквы теми, кому более привычно читать текст, набранный прямой антиквой.
Таким образом, если исключить неудачный дизайн и плохую верстку, то нет сомнения, что наиболее удобочитаемыми шрифтами являются те, которые привычнее.
(Конечно, это заключение касается только наборных, а не акцидентных или декоративных шрифтов. Ясно, что преувеличенные элементы и искаженные пропорции двух последних классов шрифтов затрудняют чтение, независимо от того, насколько они привычны.)
Результаты исследований не означают, тем не менее, что стереотипные представления о худшей удобочитаемости гротескных и курсивных шрифтов неверны. Эту иллюзию делают истинной популярный дизайн и массовая типографическая практика, когда и для книг, и для журналов, и для газет используют исключительно прямые шрифты с засечками. Естественно, что привыкая к ним, читатели и лучше их воспринимают.
Но как бы там ни было, для сплошного текста обычно используют старинную и переходную антиквы — шрифты с засечками и с уменьшенной контрастностью между тонкими и толстыми штрихами. Антиквой нового стиля обширный материал для чтения обычно не набирают. [...]
Большинство читателей не замечают ни шрифта, ни букв. Просто воспринимают слова. Читают текст, а не наслаждаются красотой композиции. И ничего более.
Исследования показали, что жующий жвачку читает медленнее остальных потому, что скорость чтения определяется скоростью жевания. Шрифт для читателей является своеобразным метрономом (если, конечно, они в это время уже перестали жевать) — он ускоряет или тормозит процесс чтения уже тем, как представлен на странице. Неудачный набор препятствует чтению так же, как и скверный почерк.
Разборчивость (legibility) и удобочитаемость (readability) термины, которые обычно используются в мире шрифта. Разборчивость определяет возможность для читателя легко распознавать отдельные буквы и слова. (Мы никогда не читаем, распознавая букву за буквой, но воспринимаем сразу все слово или фразу целиком.) Удобочитаемость определяет легкость и комфорт, с которыми текст воспринимается и понимается. Текст, обладающий хорошей удобочитаемостью, должен быть и разборчивым, но одна разборчивость не делает текст более удобочитаемым. Когда шрифт легко воспринимается, то книгу охотно и долго листают, а плохо набранный текст изнуряет читателя и отвращает его от себя.
Для разборчивости и удобочитаемости имеют большое значение элементы дизайна: формат печатной страницы, кегль шрифта и ширина колонки. Иногда мы открываем книгу, обнаруживаем огромные серые блоки из маленьких, плотно сбитых букв — и думаем: «Нет, это мне не прочесть». Трудно сказать, виновна в этом разборчивость или удобочитаемость. Для изданий в бумажных обложках, дублирующих книги в твердых переплетах, такие проблемы не редкость, поскольку из-за скупости издатели просто фотографически уменьшают содержание страниц большего формата и переносят его на страницы меньшего.
В конечном счете, самый плохой наборный шрифт сам по себе не может быть трудным или вообще непригодным для чтения все дело в небрежном наборе.
ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?
Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний.
Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь.
Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.
📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.