Какие шрифты удобнее читать и почему

0
Фрагмент нашла Александра Алексеева2/11/2025

Из опыта нам известно, что некоторые шрифты читаются легче, чем другие. Совершенно независимо от типографического качества верстки и печати одни шрифты нашим глазам воспринимать удобнее, а другие — нет. Этот факт всегда привлекал ученых от типографики, проводивших десятки лет в исследованиях, направленных на изучение удобочитаемости (readability). Целью таких исследований было выяснить, что в типографической практике увеличивает степень удобочитаемости, и определить, какие гарнитуры шрифта легче воспринимаются.

Исследования удобочитаемости пользуются недоброй славой, поскольку зачастую приводят к туманным и противоречивым выводам. А иногда даже подвергают сомнениям общепринятые истины. Например, длительное время считалось неоспоримым, что шрифты с засечками читать легче, чем шрифты без засечек. Выясняется, что исследования никак это не подтверждают. Точно так же прямые шрифты долго считались более удобочитаемыми, чем курсивные. В одной работе даже утверждалось, что их удобочитаемость выше на три процента.

Тщательные исследования разрушают эти стереотипы. В частности, сравнивались скорости чтения текстов, набранных прямыми шрифтами и фрактурой (Fraktur), или готическим шрифтом (black-letter), популярным в Германии вплоть до Второй мировой войны (рис. 5.1). Все считают, что причина более медленного чтения фрактуры состоит в том, что штрихи во фрактурных шрифтах очень похожи и так близко расположены друг к другу, что читателю требуется довольно много времени, чтобы распознать буквы. Заблуждение! Исследования выявили, что скорость чтения фрактуры читателями, привыкшими к чтению фрактур, не отличается от скорости чтения прямой антиквы теми, кому более привычно читать текст, набранный прямой антиквой.

Рис. 5.1. Хотя общепризнанно, что готический шрифт (фрактуру), тяжелее читать, чем антиквенный, современные исследования этого не подтверждают. Удобочитаемость в значительной степени зависит от привычки читателя 

Таким образом, если исключить неудачный дизайн и плохую верстку, то нет сомнения, что наиболее удобочитаемыми шрифтами являются те, которые привычнее.

(Конечно, это заключение касается только наборных, а не акцидентных или декоративных шрифтов. Ясно, что преувеличенные элементы и искаженные пропорции двух последних классов шрифтов затрудняют чтение, независимо от того, насколько они привычны.)

Результаты исследований не означают, тем не менее, что стереотипные представления о худшей удобочитаемости гротескных и курсивных шрифтов неверны. Эту иллюзию делают истинной популярный дизайн и массовая типографическая практика, когда и для книг, и для журналов, и для газет используют исключительно прямые шрифты с засечками. Естественно, что привыкая к ним, читатели и лучше их воспринимают.

Но как бы там ни было, для сплошного текста обычно используют старинную и переходную антиквы — шрифты с засечками и с уменьшенной контрастностью между тонкими и толстыми штрихами. Антиквой нового стиля обширный материал для чтения обычно не набирают. [...]

Большинство читателей не замечают ни шрифта, ни букв. Просто воспринимают слова. Читают текст, а не наслаждаются красотой композиции. И ничего более.

Исследования показали, что жующий жвачку читает медленнее остальных потому, что скорость чтения определяется скоростью жевания. Шрифт для читателей является своеобразным метрономом (если, конечно, они в это время уже перестали жевать) — он ускоряет или тормозит процесс чтения уже тем, как представлен на странице. Неудачный набор препятствует чтению так же, как и скверный почерк.

Разборчивость (legibility) и удобочитаемость (readability) термины, которые обычно используются в мире шрифта. Разборчивость определяет возможность для читателя легко распознавать отдельные буквы и слова. (Мы никогда не читаем, распознавая букву за буквой, но воспринимаем сразу все слово или фразу целиком.) Удобочитаемость определяет легкость и комфорт, с которыми текст воспринимается и понимается. Текст, обладающий хорошей удобочитаемостью, должен быть и разборчивым, но одна разборчивость не делает текст более удобочитаемым. Когда шрифт легко воспринимается, то книгу охотно и долго листают, а плохо набранный текст изнуряет читателя и отвращает его от себя.

Для разборчивости и удобочитаемости имеют большое значение элементы дизайна: формат печатной страницы, кегль шрифта и ширина колонки. Иногда мы открываем книгу, обнаруживаем огромные серые блоки из маленьких, плотно сбитых букв — и думаем: «Нет, это мне не прочесть». Трудно сказать, виновна в этом разборчивость или удобочитаемость. Для изданий в бумажных обложках, дублирующих книги в твердых переплетах, такие проблемы не редкость, поскольку из-за скупости издатели просто фотографически уменьшают содержание страниц большего формата и переносят его на страницы меньшего.

В конечном счете, самый плохой наборный шрифт сам по себе не может быть трудным или вообще непригодным для чтения все дело в небрежном наборе.

Источник: Дж. Феличи. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. — 2-е издание. / Пер. с англ. и коммент. С. И. Пономаренко. – СПб.: БХВ-Петербург, 2014. – С. 105-107, 153-155. Автор иллюстраций – Максим Жильцов.

ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?

Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний. 

Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь. 

Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.  

📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.

Следующая статья
Livrezon-технологии
«Смех» — реферат: комические приёмы в работе Анри Бергсона
«Смех» — реферат: комические приёмы в работе Анри Бергсона Как написать комический сюжет или сцену? Как создать смешного персонажа? Как создать забавный фон, юмористический сеттинг? На все эти вопросы отвечает данный реферат – концентрированное изложение самого главного из работы Анри Бергсона «Смех». Прочитайте и попробуйте применить творческие приёмы для создания комедии, и вы убедитесь, что классические работы отнюдь не бесполезны для практической деятельности.  Перед вами реферат по книге «Смех» Анри Бергсона, фр...
Livrezon-технологии
«Смех» — реферат: комические приёмы в работе Анри Бергсона
Livrezon-технологии
Сторителлинг на потоке: откуда брать идеи для контента
Искусство и дизайн
Ложь как элемент комедии: как устроены «Борат», «Тупой и ещё тупее», «Цыпленок Цыпа» и другие фильмы
Livrezon-технологии
Как не уставать при чтении: советы читающему человеку
Livrezon-технологии
Как развивались представления о чтении с Античности до наших дней
Livrezon-технологии
История наоборот, или фирменный юмор Оскара Уайльда
Livrezon-технологии
Как устроены политические карикатуры и почему они работают
Искусство и дизайн
Как создать смешную сцену: изменение темпа воспроизведения
Искусство и дизайн
Как создать смешную сцену: нужно обмануть ожидания зрителя
Livrezon-технологии
Как устроены комедийные сцены: теория комического на примере «Ревизора»
Livrezon-технологии
Смейся, как Анри Бергсон. Сочиняем комедию по его советам из книги «Смех»
Livrezon-технологии
ДНЕВНИК ПЕДАГОГА. Запись #73: Для чего мы читаем художественные книги?
Livrezon-технологии
ДНЕВНИК ПЕДАГОГА. Запись #72: Как дети читали книги и обнаружили, что взрослые бывают одинокими
Искусство и дизайн
Первый акт смеха: как создать комедийный конфликт, который зажжет ваш сценарий
Livrezon-технологии
ДНК текста, или Генная инженерия для авторов