МОДУЛОР Ле Корбюзье: система стандартов, принципы, значение

0
Рыжачков Анатолий Александрович12/1/2020

Значительный интерес представляет мнение Корбюзье о необходимости создать новую систему измерений, которая с большой полнотой отвечала бы требованиям не только пользы, но и красоты. Из множества самых разнообразных размеров нужно выбрать такие, которые составили бы определенную систему, гамму, подобную музыкальной.

Корбюзье задает вопрос: «Если бы появился какой-нибудь линейный измеритель, подобный системам музыкальной записи, не облегчился бы ли ряд проблем, связанных со строительством?» И в качестве такого предлагает свой модулор.

Модулор — это такой измерительный прибор, в основе которого лежит человеческий рост и математика. На рис. 15 показан этот прибор. В его основу положены рост человека и золотое сечение. Здесь исходные единицы измерения связаны с членением человека. Они закономерно увеличиваются и уменьшаются вверх и вниз. Каждое последующее членение связано с предыдущим золотым сечением. Прибор имеет две шкалы — красную с рядом цифр и синюю, которая является как бы производной от первой. Последняя имеет свой ряд цифр.

Рис. 15. Модулор — новый измерительный прибор, в основе которого 
лежит человеческий рост и золотое сечение.

Какими достоинствами обладает модулор? На этот вопрос Корбюзье отвечает таким образом: «Метр — это цифры без реального содержания: сантиметр, дециметр, метр это только обозначение десятичной системы. Цифры модулора — это действительные размеры. Они — факты. Они являются результатом выбора между бесконечным количеством величин».

Автор иллюстрирует это чертежом, из которого следует, что ряд цифр модулора соответствует определенным положениям человека (рис. 16).

Рис. 16. Соответствие размеров модулора 
различным положениям человека

В основу модулора взят рост довольно высокого человека (1,829 метра), что явилось следствием стремления связать цифры модулора с метром и футом. После долгих поисков Корбюзье удалось это сделать, взяв за исходную величину 1,829 метра. В результате размеры модулора одинаково хорошо выражаются как в метрической системе, так и в системе футов.

Корбюзье приводит слова инженера Мужо, основателя Комитета по разработке экономических вопросов (Комитет находится во Франции, а его филиал — в США): «Модулор следует применять в механике точно так же, как в архитектуре. И действительно, машина обслуживается человеком, она целиком зависит от действий рабочего, который ею пользуется. Поэтому машина должна быть сконструирована в соответствии с человеческими масштабами. Необходимо установить в механике благоприятные размеры для заполнения полезного пространства. Размеры эти сами продиктуют практические размеры машин, размеры стоек, рам, габариты оболочек и т. д.».

Когда Корбюзье был у знаменитого Эйнштейна в Пристоне, то последний написал о модулоре: «Это гамма пропорций, которая делает плохое трудным, а хорошее легким».

В стандартизации применяются ряды предпочтительных чисел. При определении размеров изделия рекомендуется применять именно эти числа. Корбюзье по существу разработал новую систему предпочтительных чисел. Но в технике они определяются только математическими и функциональными закономерностями, а здесь связаны с размерами человека и золотым сечением. В первом случае — абстрактная математика, во втором — человек и пропорция.

Идея, лежащая в основе модулора, представляется весьма интересной. Ввести в систему наших измерений два начала — человеческое и эстетическое — это заманчиво!

Что касается самого модулора, то не станем рассуждать о том, насколько он безупречен. Конечно, можно было бы указать на то, что положив в основу своей системы рост высокого человека, Корбюзье не учел того, что цифры модулора могут оказаться несоизмеримыми с ростом нормального человека, в особенности женщины. А именно им. женщинам, приходится больше всего иметь дело с предметами домашнего обихода. Не станем углубляться в детальное изучение модулора, так как нас интересует принципиальная сторона проблемы. Система измерения, как бы она ни была совершенна, сама по себе не обеспечивает создание красивой архитектуры, красивой мебели, красивых автомобилей. Мы воспринимаем не числа, не размеры, а предметы. Мы воспринимаем не цифровое выражение наших стандартов, а сами стандарты. В этом все дело. Следовательно, необходимо гармонизировать не систему измерения, а сами предметы.

Эйнштейн сравнивал модулор с гаммой пропорций. Корбюзье писал: «Модулор — это гамма. Музыкант располагает гаммой и создает музыку по своим способностям — банальную или красивую».

Модулор — гамма. Но гамма — это еще не музыка. А перед нами стоит задача создать музыку архитектуры, музыку вещей.

Борисовский Г. Б. Красота и стандарт. – М.: Издательство комитета стандартов, мер и измерительных приборов при совете министров СССР, 1968. – С. 66-69.
Следующая статья
Искусство и дизайн
Почему одни восхищаются Босхом, а другие — китчем? Как научиться отличать искусство от подделки
Вы смотрите на абстрактную картину: «Это гениально!» или «Мой ребёнок рисует так же»? Философ Дэвид Юм утверждал: вкус — не врождённое чутьё, а натренированный навык сравнения. Тот, кто видел только постеры, никогда не поймёт глубину Рембрандта. Его метод — не зубрёжка канонов, а осознанное сопоставление шедевров и посредственности. Как развить «мускулы» эстетического восприятия? В этом материале — правила, которые учат видеть нюансы. *** Но хотя между различными людьми существу...
Искусство и дизайн
Почему одни восхищаются Босхом, а другие — китчем? Как научиться отличать искусство от подделки
Теория Творчества
Почему одни теории живут веками, а другие рассыпаются как карточный домик? Критерии научной истины
Теория Творчества
Один символ — вместо целой теории
Теория Творчества
Почему наука не ищет новое: взгляд Томаса Куна
Бизнес и экономика
Иллюзия работы, или почему не работает самодиагностика процессов на предприятии — Часть 2
Теория Творчества
Признаки ложной науки по Фрэнсису Бэкону
Бизнес и экономика
Лучшие практики на службе у «Американского Красного Креста»
Теория Творчества
Повторяемость — не закон: Курт Левин против статистической иллюзии
Теория Творчества
«Украл — и честь потерял»: чем плагиат оборачивается для автора
Бизнес и экономика
Почему люди не будут пользоваться знаниями, инструментами и практиками
Бизнес и экономика
10 типовых ошибок коммуникаций на промышленном предприятии
Теория Творчества
Точка невозврата: когда физика изменилась навсегда
Искусство и дизайн
Несоответствие — главный приём Чарли Чаплина, чтобы расмешить зрителя
Искусство и дизайн
Первый акт смеха: как создать комедийный конфликт, который зажжет ваш сценарий
Бизнес и экономика
«Трудности» перевода в IT-проектах и как их преодолеть
Искусство и дизайн
Эволюция жанра антиутопии