Почему в комедиях никто не слушает мудрецов

0
Фрагмент нашла исследовательница Мария Фролова9/15/2026

Обычно в сюжете присутствует Голос разума, который может озвучивать мысли зрителя. Этот персонаж говорит: «Погоди, а почему бы не сделать так-то и так-то? Разве ты не видишь то-то и то-то?» Это как раз те персонажи, которые видят ситуацию как есть, но обычно их поначалу никто не слушает, потому что они зануды. 

Как, например, Джей Барушель. Часто Голосом разума оказывается именно Джей Барушель. В фильме «Конец света 2013» как раз Барушель предупреждает всех о том, что надвигается апокалипсис, но ему никто не верит. В «Солдатах неудачи» он говорит: 

— Вряд ли все еще идет съемка. Похоже, мы заблудились. 

Барушель — единственный, кто ориентируется по карте, хотя он представлен как ботаник, рассуждающий о разных игровых системах и об отличиях PlayStation от Xbox. Он все говорит и говорит, а потом Роберт Дауни-младший спрашивает его: 

— Ты что, все это время говорил? — потому что на самом деле никто не обращает на него внимания. 

Иногда Голос разума, с виду нормальный человек, и есть наш главный герой. Однако важно помнить, что, какими бы нормальными они все ни казались, они по-прежнему гораздо ближе к нам, обычным людям со своими недостатками, чем к героическому идеалу. Они видят мир очень отчетливо, со всеми его опасностями и ловушками, и, как бы им ни было страшно, они изо всех сил стараются помочь Дуракам и Невинным избежать этих ловушек. 

В «Пути героя» Наставник — это мудрый мужчина или женщина, которых внимательно слушают другие персонажи. В «Пути комедийного героя» наш мудрец — либо ботаник, либо трус, либо всезнайка, потому его обычно не замечают или игнорируют, пока не станет слишком поздно. 

В фильме «Крик» персонаж Джейми Кеннеди обладает энциклопедическими знаниями о приемах из фильмов ужасов, однако в каком-то смысле он трусливый ботан, и потому остальные не относятся к нему как к Оби-Вану Кеноби или Гэндальфу. Если же у Наставников нет особых знаний, они часто оказываются кладезем морали или эмоциональной мудрости, как Куин Латифа в «Улетных девочках». 

Бывает и так, что Мудрец вовсе не мудр. В комедиях Наставники могут быть слегка некомпетентными (как Волшебник Макс Билли Кристала в «Принцессе – невесте»), несколько сумасбродными (как Бинго-Бонго в «Головоломке») или совершенно безумными (инвалид-тренер по вышибалам Патчес О’Хулиган в фильме «Вышибалы», который учил игроков уворачиваться, швыряясь в них гаечными ключами). Как и в героических народных сказках, они дают советы и оказывают поддержку — но к этим советам следует относиться с особой осторожностью. Не помешает и запас ибупрофена. 

В «Пути героя» герой обычно встречает Наставника еще до того, как отправиться в путь. Как пишет Воглер, «…герои почти всегда вступают в контакт с тем или иным источником мудрости, прежде чем отправиться навстречу приключениям». В «Пути комедийного героя» наш герой часто влипает в приключения глубже некуда еще до того, как на сцену выходит Наставник. Волшебник Макс, Чазз Рейнгольд (уморительный персонаж Уилла Феррелла в «Незваных гостях») и Патчес О’Хулиган вступают в игру только во втором акте.

Источник: С. Каплан. Путь комического героя: Очень серьезная структура очень смешного фильма. — М.: Альпина нон-фикшн, 2024. — С. 50-53. Автор иллюстрации — Максим Жильцов.

ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?

Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний. 

Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь. 

Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.  

📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.

Следующая статья
Искусство и дизайн
Секрет удобного города: как устроена идеальная навигация и почему мы не теряемся в Манхэттене, но блуждаем в «спальнике»
Мы редко задумываемся об этом, но каждое утро мы совершаем маленький когнитивный подвиг. Выходя из метро или подъезда, мы строим в голове карту маршрута. Но что происходит, когда эта карта не работает? Когда здание, район или кампус превращаются в ловушку? Кристофер Александер, архитектор и автор культового «Языка шаблонов», вывел формулу идеальной навигации. Его вывод прост и неожидан: любой удобный город или комплекс работает как русская матрешка (или как Оксфордский колледж). Человек, который ищет адрес А, сможет ...
Искусство и дизайн
Секрет удобного города: как устроена идеальная навигация и почему мы не теряемся в Манхэттене, но блуждаем в «спальнике»
Искусство и дизайн
Язык тела: как чтение поз и жестов помогает художникам говорить с человеком без слов
Искусство и дизайн
Цвет как инструмент в дизайне: как управлять взглядом зрителя
Искусство и дизайн
Как получить местность из кляксы на стене: креативный прием от Леонардо да Винчи
Искусство и дизайн
Шрифты как зеркало эпох: от монастырских рукописей до типографий XIX века
Искусство и дизайн
Как создать обучающий уровень в игре?
Livrezon-технологии
Как создать смешного персонажа: практическое руководство по приёмам комического
Livrezon-технологии
Как создать смешного персонажа: полный реферат по книге В. Я. Проппа «Проблемы комизма и смеха»
Искусство и дизайн
Почему безобразие — это просто ожидание красоты, которое не оправдывается
Искусство и дизайн
История монтажных революций: как кино стало играть с пространством и временем
Искусство и дизайн
Комическое в кино: 14 секретных приёмов, которые заставят зрителей смеяться
Искусство и дизайн
Кодекс честного сотрудничества: правила, которые защитят заказчиков и исполнителей
Искусство и дизайн
Почему одни восхищаются Босхом, а другие — китчем? Как научиться отличать искусство от подделки
Livrezon-технологии
Больше чем смех: зачем обществу нужен юмор по Ю. Тамбергу
Искусство и дизайн
Гегель о том, почему мы больше не преклоняем колен перед искусством