Юрий Борев о литературе «потока сознания»: Джеймс Джойс, Марсель Пруст и другие
ЛИТЕРАТУРА «ПОТОКА СОЗНАНИЯ»: ДУХОВНЫЙ МИР ЛИЧНОСТИ, НЕ СОПРЯЖЕННЫЙ С РЕАЛЬНОСТЬЮ
В XIX в. было сделано (Стендаль, Л. Толстой, Ф. Достоевский) огромное художественное открытие: психологический анализ. До этого открытия феномен мышления понимался как простой отклик сознания на факт действительности. Мысль полно соответствовала факту и была равна ему. Толстой же показал, что люди как реки, их духовный мир текуч, мысль только отталкивается от факта и летит вдаль, мысль не равна факту, в акт мышления втягивается весь предшествующий опыт человека, и мысль сопрягает факт, ее породивший со всем жизненным опытом, сопрягает настоящее и прошлое, прошлое и будущее; мысль есть переработка факта в свете всего жизненного опыта человека; в акте мышления принимает участие не только аналитическая и синтетическая способности мозга, но и память, и воображение, и фантазия; и мысль рвется от настоящего к прошлому и от настоящего к будущему. Аналитическое осознание, описание факта, уходящее в прошлое, оказывается «симметричным» по отношению к будущему, к прорицанию и предвосхищению.
В XX в. эти художественные завоевания реализма были подхвачены и модернистски преобразованы литературой «потока сознания». Начало этой переработке положили Дж. Джойс и М. Пруст. В их творчестве впервые с огромным вниманием, как бы под увеличительным стеклом, была рассмотрена память человека как грандиозное вместилище жизненного опыта, и этот опыт был утвержден в его собственном самодовлеющем значении. Предшествующая жизнь, предшествующий опыт были истолкованы как нечто более существенное для духовной ситуации личности, чем факты действительности, входящие в ее сознание в данный момент. Сознание начало отрываться от его жизненных импульсов и все более и более трактоваться как спонтанный, саморазвивающийся поток. Пруст берет факт действительности в его многократном проявлении в сознании человека, в его изменении, определяемом изменениями опыта памяти и возрастными изменениями (одно и то же явление по-разному интерпретируется сознанием одного и того же человека в детстве, юности, зрелом возрасте). «Его (Пруста. — Ю.Б.) власть здесь действительно огромна. Это мир, который он может приостанавливать, комбинировать, раскрывать до дна в деталях, чудовищно преувеличивать, класть под микроскоп, видоизменять... »
Художественные принципы Дж. Джойса и М. Пруста подхватили, развили и абсолютизировали представители школы «нового романа», сложившейся в середине 50-х годов во Франции (Н. Саррот, А. Роб-Грийе, М. Бютор и другие). Исходя из экзистенциалистского представления об абсурдности жизни, об отсутствии следственной цели в реальных событиях, о «рассыпанном» хаотичном мире, художники школы «нового романа» возвели в принцип внесюжетное повествование, разрушая организующе-концептуальное значение всех традиционных композиционных элементов произведения. Роман превратился из повествования о жизненных фактах и событиях в утонченно-эссеистический, импрессионистический пересказ фактов духовной жизни героя. Психологизм был абсолютизирован. «Поток сознания» окончательно порвал связь с реальным миром.
Если раньше в реалистическом искусстве сознание героя, совершая прыжки через «разрыв в информации» от одного факта к другому, или же к гипотезе, к предшествующему опыту, к будущему, к предположению, предвосхищению, пророчеству, сохраняло связь с жизненным процессом, то теперь этот поток оказался бесконечно летящим над реальностью. «Поток сознания» стал «потоком самосознания», стал мыслью льющейся и растекающейся вне берегов жизни. Субъективность сознания стала его субъективизмом. Само мышление было понято как психический процесс эгоцентрической личности. Повествование часто обрывалось на полуслове, неожиданно и немотивированно. Произведения потеряли очертания, стерся или ослаб не только сюжет, стушевалась концовка, развязка перестала быть художественным итогом произведения, которое стало натуралистической картиной непрерывно меняющихся психологических состояний персонажа, капризных движений души. В романе Н. Саррот «Портрет неизвестного», например, раскрываются трудноуловимые и неясно что значащие тончайшие оттенки и полутона человеческих отношений. Неизвестный и никак не представленный читателю мужчина, часто проходя городским садом, всякий раз смотрит на незнакомую девушку. Зарождение безотчетной нежности в душе мужчины, меняющиеся в душе девушки ответные реакции на его настойчивые взгляды становятся содержанием романа. Писательница вводит и другой мотив, определяющий переживания девушки: старик отец то ли из ревности, то ли из врожденного деспотизма тиранит ее. Никакой развязки нет, завязавшиеся было сюжетные линии обрываются, как бы подчеркивая, что не жизненная событийность, а внутренние переживания, оттенки чувств и являются самоценным предметом художественного изображения и анализа.
В романе А. Роб-Грийе «Прошлым летом в Мариенбаде» и в фильме, поставленном по этому роману, раскрывается значение абсолютизированной памяти в духовной жизни личности. Память — всегда настоящее, она есть прошлое, существующее в современности: пока я помню, явление существует во мне и со мною сейчас, и поэтому Роб-Грийе производит временное смешение, наложение, прошлое и настоящее оказываются сосуществующими и равнозначными. Личность трактуется как амфибия, одновременно живущая в двух средах — прошлом и настоящем.
Литература «потока сознания», абсолютизируя внутренний мир личности, отрывает его от реальности и утверждает замкнутую на себя личность.
Источник: Ю. Борев. Эстетика. – 4-е изд. доп. – М.: Политиздат, 1988. – С. 394-396.
ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?
Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний.
Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь.
Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.
📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.