За что мы любим звук в советском кино
В звуковом решении комедийного фильма возможно применение таких приемов, как звуковой шарж и гротеск, звуковая метафора, изменение тембра и скорости речи отдельных героев комедии, что может дополнить или усилить специфику образов. Звуковые эффекты, звуковая эксцентрика, прямое и контрапунктическое использование звука здесь могут очень убедительно подчеркнуть комедийность ситуации.
Особенно успешно в комедийных фильмах используется музыка. […]
Итак, простейший случай звукового решения комедийного фильма — немая съемка с последующим озвучением, съемка под фонограмму. Все действия — репризы, этюды, комические сценки — разыгрываются действующими лицами во время съемки без слов, с максимально выразительной мимикой. Логично предположить, что самодеятельным актерам легче будут удаваться этюды мимические, по связанные с текстом диалогов или с репликами.
Достаточно создать отчетливую комедийную ситуацию, как все станет понятным без лишних слов. Основные персонажи могут подобно артистам балета, разговаривать языком пантомимы. Снимать такие сцены можно, разумеется, несинхронной камерой, а звук записывать отдельно. Кроме музыки или шумов в данном случае очень уместны и органичны закадровые реплики и комментарий происходящего. При съемках такого рода сцен важно правильно выбрать темп и ритм движений действующих лиц.
Для создания необходимого настроения и определенного темпо-ритмического рисунка съемку их удобнее проводить под заранее подготовленную для этой цели фонограмму. Это может быть запись музыки, шумов или голоса, который за кадром ведет всю сцену. Перед записью такой фонограммы предварительно уточняют ее ритмический размер и общую протяженность в соответствии с задуманной сценой.
В процессе звукового решения музыкальных и особенно комедийных фильмов уместно воспользоваться и таким приемом, как исполнение всевозможных песенок и куплетов не поющими, а лишь имитирующими пение актерами под готовые записи. Кстати, телевизионная передача «Кабачок 13 стульев» весьма успешно практикует этот прием, превращая его даже в трюк. В одной из передач смеха ради артист Б. Рунге, исполняющий роль пана профессора, «пел» голосом французской певицы.
Весьма удачно выполнено тонирование в сочетании с озвучением и съемкой под фонограмму в лирической кинокомедии «С легким паром, или Ирония судьбы» (режиссер Э. Рязанов, композитор М. Таривердиев, звукооператор Рабинович).
Талантливую игру польской актрисы Барбары Брыльской, исполняющей главную роль, дополняет не менее талантливое тонирование всех речевых эпизодов актрисой
B. Талызиной, а исполнение песен под гитару — певицей А. Пугачевой и гитаристом С. Никитиным. Последний не только аккомпанирует на гитаре, но и поет за исполнителя главной мужской роли А. Мягкова. В исполнении C. Никитина звучат также песни за кадром.
Заметим, что прием игры под заранее записанную фонограмму применялся в кино давно. Так снимались, например, многие эпизоды в известной кинокомедии режиссера Г. Александрова «Веселые ребята» (музыка И. Дунаевского). Первый проход пастуха Кости (артист Л. Утесов) с многочисленным стадом сопровождается звуками веселого марша, мычанием и блеянием скота. Звучит знаменитая, ставшая очень популярной песня Кости «Легко на сердце от песни веселой». В звуки этой мелодической жизнеутверждающей песни вплетаются, ритмически точно с ней согласуясь, свистящие звуки пастушеского кнута, которым Костя время от времени с особым щегольством лихо подбадривает свое стадо. Затем на деревянном мостике Костя прыгает в такт с исполняемой на ксилофоне музыкой марша. (Этого можно достичь либо съемкой под фонограмму, либо озвучением немого эпизода.)
Особо интересен по звуку эпизод этого фильма, в котором Костя проводит «перекличку» своих четвероногих питомцев. Животных пастух вызывает по кличке. В ответ на его вызов коровы и овцы поочередно откликаются мычанием или блеянием. «Графиня!» — кричит Костя и в ответ в окне появляется голова мычащей коровы. Монтаж звука и изображения выполнен так искусно, с такой музыкальностью и чувством юмора, что эта сценка никого из зрителей не оставляет равнодушным.
В комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (режиссер Э. Климов) есть смешная сатирическая сценка с лагерным врачом, роль которого исполняет артистка Л. Смирнова. Комизм и ирония усиливаются здесь звуковым решением. Бездушное, формальное отношение врача к своей работе, ее безразличное и чиновничье выполнение предписаний хорошо подчеркиваются игрой актрисы, ее голосом и интонациями. Разоблачительная интонация достигает своего апогея, когда в кадре широко раскрытый рот блюстительницы «медицинского порядка» вместо привычного начальственного гласа вдруг извергает густой и одновременно подчеркнуто резкий, особенно неприятный звук сирены «скорой помощи», которая появляется в следующих кадрах. Эта режиссерская находка выполнена в виде необычного звукозрительного перехода и смещения звука относительно изображения. Сдвиг перехода звукового по отношению к переходу изобразительному — прием не новый, но почти всегда вызывающий различные реакции. В данном случае он вызывает комедийно-сатирический эффект.
В музыкальной комедии «Бриллиантовая рука» (режиссер Л. Гайдай, композитор А. Зацепин) главную роль бухгалтера Семена Семеныча исполняет известный цирковой артист Юрий Никулин. Удивительно тонкое владение искусством пантомимы привнесло в образы его киногероев редкую индивидуальность, сделало его популярным и любимым киноартистом. В фильме «Бриллиантовая рука» ему в равной степени удаются лирические и трагикомические сцены, песня и музыкальная пантомима, шуточные и серьезные мизансцены.
В фильме много интересных эпизодов, драматургия которых строится на контрастах и осуществляется своеобразными звукозрительными приемами. Так, например, интересно придуман звуковой переход от эпизода в гостинице (в тот момент, когда жена Семена Семеныча с ужасом обнаруживает у него пистолет) к эпизоду в ресторане, который начинается «выстрелом» открываемой бутылки шампанского. Смонтированы эти эпизоды так, что возникает захватывающая трагикомическая ситуация. Дрожащая рука напуганной и растерянной женщины сжимает пистолет — создается определенное эмоциональное напряжение и вдруг... тишину взрывает звук выстрела. В первый момент этот звук воспринимается как роковой выстрел из пистолета, но зритель еще не успевает сообразить, что происходит, как сразу следует комедийная разрядка — в кадре только что «выстрелившая» пенящаяся бутылка шампанского, а вокруг веселая компания. Зрителю ясно, что ничего страшного не произошло.
Напряжение эпизода создается точно найденным соотношением звукового и зрительного ряда. Прозвучи выстрел немного раньше или немного позже — эффекта не получилось бы.
ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?
Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний.
Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь.
Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.
📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.