Звуковое сопрождение в научно-фантастическом кино

0
Фрагмент нашел Андрей Грабовский3/1/2023

В фантастическом фильме звук играет особую роль, привнося в строй фильма многозначительность, необыч­ность, загадочность художественных образов. Применя­ются особые звуковые краски, усиливающие своеобразие изобразительного материала, монтаж, движение камеры, своеобразный темпо-ритмический характер музыки и шу­мов.

Необычность звучаний, их таинственность, заворажи­вающая настороженность способны не только усиливать фантастичность изображаемого, но и самостоятельно воз­действовать на зрителя.

Закадровые звучания приобретают здесь не меньшую выразительность, чем внутрикадровые. Представим себе эпизод, в котором показано, как фантастический корабль будущего, совершая путешествие в «неведомое», попадает в неизвестную галактику, с иными законами излучения и отражения звуковых и световых колебаний. Черный экран сопровождается необычными звуками деформирован­ной шумомузыки, звучаниями невообразимых тембров и ритмов. Уже сами эти звуки вводят зрителя в атмосферу загадочного, неизведанного, непонятного мира, угрожаю­щего или увлекающего мира фантастики.

Точно рассчитанная дозировка напряжения, чередо­вание мертвых пауз с резкими пронзительными звуками (реверберированные звучания), дополняя фантастический зрительный ряд, создают систему, с помощью которой воз­буждение зрителя может быть доведено до границ нерв­ного аффекта. Торможение опасности, запаздывание и ожидание ее воздействуют на зрителя гораздо эффектив­нее, когда в ход пущены не только зрительные, но и зву­ковые средства.

Фантастический фильм В. Метальникова и С. Бондар­чука «Молчание доктора Ивенса» повествует о необычай­ном происшествии, случившемся с доктором Ивенсом и его супругой. Рассказывает о встрече с инопланетяна­ми — представителями иной цивилизации планеты Ора, о возникших с ними контактах.

В первых кадрах фильма показан салон современного лайнера. В звуке подчеркнута атмосфера уверенного спо­койствия и комфорта, царящая в самолетах такого клас­са. Стюардессы разносят журналы, прохладительные на­питки, предлагают наушники, с помощью которых же­лающие могут отвлечься, насладиться музыкой.

Мы видим сидящих в креслах доктора Ивенса (С. Бондарчук) и его супругу (И. Скобцева). Муж на­блюдает полет через иллюминатор, а жена, надев науш­ники, с закрытыми глазами погружена в звуки популяр­ной джазовой мелодии. Слышит эту мелодию и зритель и одновременно наблюдает за тем, как вдруг возникает опасность — загорается самолет. Заметил это только док­тор Ивенс, остальные пассажиры, так же как и его жена, пребывали в полном спокойствии. Безмятежная, расслабляющая мелодия песни продолжает звучать, но зритель вместе с доктором Ивенсом видит и понимает неизбеж­ность катастрофы. В следующем общем плане летящего самолета видно, как он воспламеняется и терпит аварию, а музыка все льется и льется с экрана — красивая, без­участная, благополучная мелодия песни в исполнении модного джазового певца. Такое контрапунктическое со­единение звука и изображения сразу напрягает нервы зрителей.

Далее происходит невероятное — оказывается, само­лет разбился, но не сгорел — уцелела его часть и некото­рые пассажиры остались живы. В образовавшемся про­еме зияет незнакомая галактика. Это загадочное, непо­нятное, таинственное пространство, которое, как живое существо, наблюдает за людьми, не позволяя им прибли­зиться к себе. При первых же попытках кого-либо подой­ти к проломленной стене самолета возникают угрожаю­щие светозвуковые сигналы. Атмосфера таинственности усиливается еще больше, когда напряженная тишина вне­запно прерывается резким стуком — вдруг от обшивки са­молета отваливается деревянная планка.

Впервые прозвучавший и услышанный пассажирами голос инопланетянина необычен, он растянут ревербера­цией, с подчеркнуто своеобразной интонацией — это го­лос механического робота. Голос поясняет пассажирам происходящее. Эпизоды, в которых показаны встречи с представителями планеты Ора, ищущими контакты с ра­зумными существами иных цивилизаций, сопровождают­ся своеобразной шумомузыкой.

Отдельные музыкальные фразы и даже отдельно взя­тые ноты, звучащие с реверберацией или отраженно с эф­фектом «эхо», наполняют кадр завораживающей таинст­венностью.

Обитатели планеты — юная Оранта (актриса Ж. Бо­лотова) и ее отец — общаются телепатически, для пере­дачи мыслей друг другу им не нужны слова. Разговор их в фильме показан так: молчащие люди внимательно и выразительно смотрят друг на друга, не размыкая губ, но зритель, естественно, их разговор слышит, подобно тому, как это происходит, когда зрителю раскрывают мысли или чувства молчащего человека.

Таинственность и своеобразие обстановки, в которую попадают действующие лица фильма, переданы и под­черкнуты его звуковым решением.

Использование деформированных звучаний, резких ди­намических перепадов, острых звуковых всплесков и пауз или монотонно, очень тихо звучащих шумов; приме­нение реверберированного звучания при записи речи, шу­мов и музыки; сочетание различных размытых ревербе­рацией звуковых фактур с острыми сухими звучания­ми — все это создает необычность звукового рассказа, вводит в атмосферу таинственности, фантастического по­вествования.

Источник: И.Н. Воскресенская. Звуковое решение фильма. – М. Искусство, 1978. – С. 97-99.

ЧТО ТАКОЕ БАЗА ЗНАНИЙ?

Концентрированная книга издательства LIVREZON складывается из сотен и тысяч проанализированных источников литературы и масс-медиа. Авторы скрупулёзно изучают книги, статьи, видео, интервью и делятся полезными материалами, формируя коллективную Базу знаний. 

Пример – это фактурная единица информации: небанальное воспроизводимое преобразование, которое используется в исследовании. Увы, найти его непросто. С 2017 года наш Клуб авторов собрал более 80 тысяч примеров. Часть из них мы ежедневно публикуем здесь. 

Каждый фрагмент Базы знаний относится к одной или нескольким категориям и обладает точной ссылкой на первоисточник. Продолжите читать материалы по теме или найдите книгу, чтобы изучить её самостоятельно.  

📎 База знаний издательства LIVREZON – только полезные материалы.

Следующая статья
Искусство и дизайн
Художественная сторона дореволюционных фильмов
Вообще же об отечественных съемках тогда еще и не думали. Несмотря на быстрое развитие кинопроизводства, художественная сторона фильма стояла на довольно низкой ступени. Драма состояла из 5-8 монтажных кадров, комедия из 10-15. Привожу в пример особенно ярко запомнившиеся мне картины того времени. Вот содержание „жуткой" драмы (употребляю принятую тогда терминологию) „Любовь врача" (фирмы Гомон). 1) Комната больной. Она слепая, ее лечит горбатый уродливый врач. 2) Через полгода. Врач влюблен в свою пациентку, но не р...
Искусство и дизайн
Художественная сторона дореволюционных фильмов
Искусство и дизайн
Как заставить зрителя повторять увиденное?
Искусство и дизайн
Сильный сюжет: 10 приемов для короткометражной анимации
Искусство и дизайн
Уровни жанровых преобразований. Как создать свой жанр?
Искусство и дизайн
Почему человек любит и не любит симметрию и единообразие
Искусство и дизайн
Когда и почему появились первые сценаристы
Искусство и дизайн
Что нужно знать, чтобы стать художником: 27 проверочных вопросов
Искусство и дизайн
Этапы развития рынка на примере... деревянной гравюры
Искусство и дизайн
Первые удачные звуковые фильмы в СССР
Искусство и дизайн
Семь задач загрузочного экрана
Искусство и дизайн
Интерфейсные проблемы Facebook, или почему с крупнейшей в мире социальной сетью неудобно работать?
Гуманитарные науки
Масс-медиа и упрощение культуры по Жану Бодрийяру
Искусство и дизайн
Как втянуть игрока в игровое пространство?
Искусство и дизайн
Элементная тетрада: 4 основных элемента, из которых состоит игра
Искусство и дизайн
Как кино упростило восприятие идей и образов